{"id":390,"date":"2026-09-09T09:04:45","date_gmt":"2026-09-09T07:04:45","guid":{"rendered":"https:\/\/bomel.be\/?p=390"},"modified":"2026-09-09T09:19:02","modified_gmt":"2026-09-09T07:19:02","slug":"lazar-de-nelio-biedermann-la-fresque-dun-empire-englouti-au-gout-dinacheve","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bomel.be\/index.php\/2026\/09\/09\/lazar-de-nelio-biedermann-la-fresque-dun-empire-englouti-au-gout-dinacheve\/","title":{"rendered":"\u00ab L\u00e1z\u00e1r \u00bb de Nelio Biedermann : la fresque d\u2019un empire englouti au go\u00fbt d\u2019inachev\u00e9"},"content":{"rendered":"\n

Port\u00e9 par un emballement critique international, recommand\u00e9 par Dua Lipa sur son club de lecture Service95<\/em> et adoub\u00e9 par une ic\u00f4ne comme Patti Smith, le jeune auteur suisse Nelio Biedermann signe avec L\u00e1z\u00e1r<\/em> (\u00e9ditions Belfond) l’un des objets litt\u00e9raires les plus comment\u00e9s du moment. Une travers\u00e9e cr\u00e9pusculaire du XXe si\u00e8cle vue \u00e0 travers les yeux d’une aristocratie hongroise en d\u00e9liquescence, dont l’\u00e9tranget\u00e9 stylistique s\u00e9duit autant qu’elle laisse une persistante impression d’inachev\u00e9.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Pont des chaines de Budapest Image par blizniak<\/a> de Pixabay<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Une aristocratie emmur\u00e9e dans son d\u00e9ni<\/h3>\n\n\n\n

Il y a toujours un vertige particulier \u00e0 observer la grande Histoire non pas depuis ses tranch\u00e9es ou ses tribunes r\u00e9volutionnaires, mais depuis les salons feutr\u00e9s de ceux qui refusent d’en entendre le fracas. Dans L\u00e1z\u00e1r<\/em>, Nelio Biedermann suit sur plusieurs d\u00e9cennies le d\u00e9clin de la dynastie des barons von L\u00e1z\u00e1r<\/sup>. De l’agonie feutr\u00e9e de l’Empire austro-hongrois aux expropriations staliniennes, en passant par les carnages des deux guerres mondiales, le si\u00e8cle d\u00e9ferle sur la Hongrie<\/sup>. Pourtant, au c\u0153ur du domaine familial, le temps semble ob\u00e9ir \u00e0 une autre physique<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019int\u00e9r\u00eat majeur du roman r\u00e9side dans cette peinture grin\u00e7ante d’une caste spectatrice, presque anesth\u00e9si\u00e9e<\/sup>. Chez les L\u00e1z\u00e1r, on ne fait pas l\u2019Histoire, on la subit avec une passivit\u00e9 confinant \u00e0 la l\u00e9thargie<\/sup>. Face aux s\u00e9ismes politiques et moraux, les personnages opposent une carapace d’\u00e9tiquette, une obsession maniaque du protocole et un art consomm\u00e9 du refoulement<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Cette c\u00e9cit\u00e9 morale culmine dans l\u2019effroyable contraste entre les g\u00e9n\u00e9rations : tandis que le p\u00e8re, Lajos, camoufle sous des \u00ab questions organisationnelles \u00bb sa complicit\u00e9 directe dans la ghetto\u00efsation et la d\u00e9portation des Juifs de sa r\u00e9gion, son fils Pista grandit dans un cocon ouat\u00e9, incapable de concevoir le drame collectif. M\u00eame face aux d\u00e9combres de Budapest au sortir du conflit, le jeune homme met un temps infini \u00e0 admettre que Matilda, silhouette id\u00e9alis\u00e9e de ses \u00e9mois adolescents, a tout simplement \u00e9t\u00e9 broy\u00e9e par la m\u00e9canique de la Shoah. Le r\u00e9el ne p\u00e9n\u00e8tre chez les L\u00e1z\u00e1r que par effraction : plus tard, lors de la collectivisation sovi\u00e9tique, ces ch\u00e2telains d\u00e9chus devront apprendre la morsure de la boue dans les rizi\u00e8res, r\u00e9duits \u00e0 avaler litt\u00e9ralement leurs bagues pour sauver les derniers oripeaux de leur grandeur.<\/p>\n\n\n\n

Le verre, l’ombre et le silence : les motifs souterrains<\/h3>\n\n\n\n

Sous le vernis de la fresque historique classique se d\u00e9ploie un r\u00e9seau d’obsessions formelles qui tirent le texte vers un conte hallucin\u00e9 ou une all\u00e9gorie clinique<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Le premier motif obs\u00e9dant est celui de la translucidit\u00e9 et de la chair<\/strong>. D\u00e8s l’ouverture, l’enfant Lajos na\u00eet avec une peau transparente laissant deviner ses organes<\/sup>. Ce corps de verre, que la lumi\u00e8re menace et que l’on dissimule, incarne la fragilit\u00e9 biologique d’une lign\u00e9e condamn\u00e9e, incapable de maintenir l’illusion de sa superbe<\/sup>. Chez les L\u00e1z\u00e1r, le corps est un r\u00e9ceptacle encombrant dont on a honte, un lieu de pourriture intime, de violences tues et de d\u00e9r\u00e8glements secrets<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Le second fil invisible est le dialogue constant avec l’ombre et la for\u00eat<\/strong><\/sup>. La for\u00eat qui borde le domaine n\u2019est pas un simple d\u00e9cor bucolique ; elle agit comme un estomac mythologique, un trou noir qui engloutit les a\u00efeux et renvoie la folie<\/sup>. Pista ne converse pas avec les vivants mais avec les ombres<\/sup>. Les personnages errent comme des spectres dans des couloirs trop vastes, hant\u00e9s par des doubles, des voix captives derri\u00e8re les cloisons ou des anc\u00eatres fig\u00e9s sur des toiles \u00e0 l’huile<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Enfin, le roman est une m\u00e9ditation aigu\u00eb sur le silence comme pacte familial<\/strong>. Le dicton f\u00e9tiche de Lajos \u00ab La parole est d\u2019argent, le silence est d\u2019or \u00bb<\/em> r\u00e9sume \u00e0 lui seul la strat\u00e9gie de survie de cette aristocratie : gommer les morts honteuses dans le registre g\u00e9n\u00e9alogique, enfouir les humiliations, avaler les secrets comme on avale une chevali\u00e8re d’or.<\/p>\n\n\n\n

Une fresque puissante mais au go\u00fbt de condens\u00e9<\/h3>\n\n\n\n

Si la tonalit\u00e9 s\u00e9duit par son alliance d’ironie mordante et de r\u00e9alisme magique, l\u2019exp\u00e9rience globale laisse sur sa faim<\/sup>. \u00c0 trop vouloir dynamiter la lenteur des grandes sagas du si\u00e8cle dernier, Biedermann resserre excessivement son r\u00e9cit<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Le roman avance par ellipses abruptes, juxtaposant des tableaux miniatures fulgurants au d\u00e9triment de l\u2019\u00e9paisseur narrative<\/sup>. Certains carrefours tragiques ou dilemmes moraux majeurs sont exp\u00e9di\u00e9s en deux paragraphes, donnant par moments la troublante impression de lire un sommaire de luxe, une version condens\u00e9e d\u2019un grand livre qui aurait m\u00e9rit\u00e9 de d\u00e9ployer son souffle sur plusieurs centaines de pages suppl\u00e9mentaires<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

L\u00e1z\u00e1r<\/em> demeure un objet litt\u00e9raire singulier, une auscultation fascinante de la d\u00e9cadence centre-europ\u00e9enne, mais une \u0153uvre qui tient davantage de l’\u00e9pure brillante que du grand roman total<\/sup>.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Nelio Biedermann<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u00e1z\u00e1r<\/a><\/p>\n\n\n\n

Belfond<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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